从网红自建房到众筹社区改造，从元宇宙虚拟宅邸到政策主导的城市更新，不同人群正以介入建筑创作。有人追求效率，有人捍卫审美，也有人只想“有个地方晒太阳”。这背后，是技术门槛的降低、个性化需求的爆发，还是行业生态的被动妥协？
在科技飞速革新的时代，建筑方法使我们能够突破云层，塑造城市，建造宏伟的建筑。然而，这很少能创造出有意义的空间，这些璀璨的瑰宝往往在你离开的那一刻就被遗忘。
要创造出一件强大的建筑作品，空间应该充当连接人们的载体。在这个日益数字化的世界里，建筑师应该致力于与我们自己以及他人建立更深层次、更无缝的联系，并致力于打破社区之间的隔阂。
事实上，建筑是生活发生的地方，也是社区连接的地方。吉野之家的设计是为社区而建，并与社区共同参与。
建筑团队与合作方合作，定期与市政官员、邻居和其他利益相关者举行会议，确保每个人都参与其中。
树木由森林守护者甄选，由当地伐木工砍伐，最终由镇上传统的工匠建造完成——在这个过程中，无数人参与了这座建筑的建造，吉野的传统与美学也融入其中。
这种地方感也延伸到了设计中。住宅的陡峭屋顶反映了奈良地区传统房屋的大和宗屋顶。阁楼内，你会发现两个宽敞的房间，包裹着当地的桧木覆层。一个朝东（日出室），另一个朝西（日落室）。
房屋主要由雪松建造，但也使用了该地区28种木材童装。房屋的平面设计基于日本古老的“缘侧”（engawa）概念，即延伸至房屋边界之外的壁架，邀请访客与建筑互动。
这种公共延伸的平面模糊了室内外、公共与私人之间的界限。一楼向整个社区开放，而二楼最多可容纳七位过夜客人。
除卧室外，所有房间均设计为供游客和社区成员共享。其理念是，当地居民可以利用这栋建筑为游客提供文化体验和深度沉浸式的接待服务。
在日本，为社区建造建筑是很常见的，但事后人们会问：“这栋建筑该用来做什么？”。而这个项目，当地人从一开始就拥有发言权。
格兰比四街是一个正在进行的社区主导项目，旨在重建格兰比。格兰比是利物浦的一个街区，几十年来规划不周的重建计划几乎使其荒废。
格兰比街曾是利物浦种族和民族最多元化社区中心的一条热闹的商业街。在数十年的“重建”计划中，格兰比街上维多利亚式排屋几乎全部被拆除，只剩下四条保留下来，曾经繁荣的社区变得支离破碎，剩下的格兰比四街人烟稀少，到处都是破旧的房屋。
一群居民足智多谋、富有创造力的行动，最终使这些街道摆脱荒废，重新恢复使用。二十年来，他们清理、种植、粉刷，并发起各种活动，只为重新夺回自己的街道。
Assemble 与格兰比四街社区土地所有权协议和斯坦贝克工作室(Steinbeck Studios) 合作，为该地区呈现了一个可持续的渐进式愿景，该愿景以当地居民的辛勤劳动为基础，并将其转化为住房和公共空间的翻新，并提供新的就业和企业机会。
Assemble 在格兰比的创作是与一群居民持续合作的一部分，这些居民在经历了多年的衰败和重建计划的失败后，重新掌控了他们的社区。他们通过集体行动以及一系列从家延伸到公共空间的小规模创意活动，重新掌控了他们的街道。
Assemble在那里的工作涵盖了一系列项目和角色，扮演着设计师、建造者、艺术家和组织者等各种角色。“很难说作者身份从何而来，又从何而去——这是一个持续不断的过程，我们和许多其他人一样，都是其中的一部分。”
该方法的特点是颂扬该地区的建筑和文化遗产的价值，支持公众参与和合作工作，提供当地培训和就业机会，并培养这四条街道的足智多谋和 DIY 精神。
格兰比的建设工作正在进行中。目前，更多住宅正在建设中，两栋空置房屋将被改造成社区冬季花园和居住空间，格兰比街的新用途也正在开发中。
我们希望这些项目能够帮助我们以不同的方式看待我们的环境，让城市不再显得固定、晦涩或不可置疑，而是展现出它被赋予和创造的意义，展现出它可塑性强、充满偶然性且充满可能性。
展馆拥有由回收塑料制成的彩色瓦片外墙，以及由借来的组件制成的木制框架，一旦荷兰设计周结束，这些框架将完好无损地归还给业主。
“我们将循环理念提升到了最高水平，”荷兰建筑工作室 Bureau SLA 的创始人 Peter van Assche 说。
“该结构本身几乎没有生态足迹。这就是你只需从友好的人那里借用一些材料就可以做到的。
在荷兰设计周的开幕周末，Dezeen在人民馆内举办了五场讲座，作为我们“Good Design for a Bad World”计划的一部分，旨在讨论设计师是否能够为世界上最大的问题提供解决方案。
其中一场演讲侧重于污染——这是 SLA 局和设计工作室 Overtreders W 希望通过该项目解决的主要问题。这是两个办公室之间一系列合作中的最新项目，旨在探索如何将回收塑料用于建筑。
对于人民馆，设计师们创造了定制的塑料瓦片来覆盖外墙。通过按颜色对塑料垃圾进行分类，他们能够生产出一系列不同的瓷砖，从柔和的粉红色和蓝色到充满活力的黄色调。
“我们的瓷砖是由家庭回收的塑料垃圾制成的。配色方案很自然，“Van Assche 说。“我喜欢你应该能够认出自己的洗发水瓶。”
借用的材料构成了结构的所有其他部分。该框架由 19 个木制部件组成，使用后需要退回，这意味着设计师必须设计一种不使用胶水、螺钉或钉子的施工技术。
同样，包裹亭子下部的玻璃是乌得勒支一栋办公楼翻新后留下的。荷兰设计周结束后，玻璃将用于另一个项目。
当建筑不再只是专业人士的领域，当每个人都能以不同方式参与空间的塑造，我们不禁思考：这是技术普惠的胜利，是个性化时代的必然，还是建筑行业的无奈让步？
或许答案并不重要。重要的是，当更多人成为空间的“作者”，建筑才真正回归了它的本质：为人服务，与人共生。
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